{"id":12348,"date":"2016-06-04T12:41:30","date_gmt":"2016-06-04T11:41:30","guid":{"rendered":"http:\/\/ungparty.net\/blog\/?p=12348"},"modified":"2016-07-18T18:21:07","modified_gmt":"2016-07-18T17:21:07","slug":"tarantino-aljas-nyolcas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/ungparty.net\/blog\/2016\/tarantino-aljas-nyolcas\/","title":{"rendered":"Tarantino: Aljas nyolcas"},"content":{"rendered":"
\"aljas-nyolcas-samuel-l-jackson\"<\/a>
Samuel L. Jackson az Aljas nyolcas c. filmben<\/figcaption><\/figure>\n

Igazi remekl\u00e9s Quentin Tarantino 2015-\u00f6s filmje, az Aljas nyolcas<\/em>. B\u00e1r az \u00edr\u00f3-rendez\u0151 egyar\u00e1nt igazodik mind a westernfilmek, mind a t\u00f6rt\u00e9nelmi kalandfilmek st\u00edlusjegyeihez (\u00e9s c\u00edmad\u00e1s\u00e1hoz, l\u00e1sd: A piszkos tizenkett\u0151)<\/em>, mind a maga-teremtette hagyom\u00e1nyokhoz, de mindk\u00e9t trad\u00edci\u00f3n t\u00fal is l\u00e9p. A klasszikus westernek \u00e9s kalandfilmek kell\u00e9kt\u00e1r\u00e1n azzal l\u00e9p t\u00fal, hogy a szabadban j\u00e1tsz\u00f3d\u00f3 nagy jeleneteket, lovasv\u00e1gt\u00e1kat, t\u0171zp\u00e1rbajokat teljesen mell\u0151zi, ehelyett a t\u00f6rt\u00e9n\u00e9s nagyja bels\u0151 terekben zajlik, szinte kamaradarab-jelleget adva a filmnek. Az egyik bels\u0151 t\u00e9r eg\u00e9szen sz\u0171k: egy postakocsi belseje. A m\u00e1sik enteri\u0151r t\u00e1gasabb, de szint\u00e9n m\u00e1r-m\u00e1r az intimit\u00e1sig bens\u0151s\u00e9ges: „Minnie r\u0151f\u00f6s\u00fczlete”, m\u00e1s szavakkal vegyeskeresked\u00e9se, szat\u00f3csboltja, amely azonban egy vend\u00e9gfogad\u00f3 szalonja, k\u00e1v\u00e9z\u00f3ja, \u00e9tterme is egy\u00fattal. Ebben a k\u00e9t z\u00e1rt t\u00e9rben olyan \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9sek bontakoznak ki \u00e9s olyan fesz\u00fclts\u00e9gek teremt\u0151dnek, amelyek m\u00e1r nem egy vadnyugati kalandfilm,\u00a0 hanem sokkal ink\u00e1bb egy intellektu\u00e1lis dr\u00e1ma \u00e9s\/vagy egy pszichothriller jellegzetess\u00e9geit mutatj\u00e1k.<\/p>\n

A maga-teremtette filmes jegyeken pedig azzal l\u00e9p t\u00fal Tarantino, hogy b\u00e1r kronologikusan folytatja az amerikai t\u00f6rt\u00e9nelem egyik legizgalmasabb korszak\u00e1nak a feldolgoz\u00e1s\u00e1t (el\u0151z\u0151 filmje, a Django elszabadul<\/em>, az amerikai polg\u00e1rh\u00e1bor\u00fat megel\u0151z\u0151 \u00e9vekben, a mostani pedig k\u00f6zvetlen\u00fcl ut\u00e1na j\u00e1tsz\u00f3dik), \u00e1m a sz\u00e9les t\u00f6rt\u00e9neti-t\u00e1rsadalmi mer\u00edt\u00e9s helyett itt is sokkal intimebb eszk\u00f6z\u00f6kkel dolgozik: az \u00f6sszez\u00e1rt, el\u0151bb egy kocsiban utaz\u00f3, majd a h\u00f3vihar miatt a fogad\u00f3ban rekedt utasok sorsa \u00e9s \u00e9letepiz\u00f3djai r\u00e9v\u00e9n avat\u00f3dunk be a t\u00f6rt\u00e9nelembe. Ezzel a rendez\u0151 visszany\u00fal els\u0151, 1992-es filmj\u00e9nek (Kutyaszor\u00edt\u00f3ban)<\/em> az eszk\u00f6zeihez. \u00c1m m\u00edg ott „h\u00e9tk\u00f6znapi bankrabl\u00f3k” vannak \u00f6sszez\u00e1rva egy gar\u00e1zsban, itt az amerikai polg\u00e1rh\u00e1bor\u00fat megid\u00e9z\u0151 szerepl\u0151k r\u00e9v\u00e9n maga a t\u00f6rt\u00e9nelem ker\u00fcl intim k\u00f6zels\u00e9gbe<\/em>. Ezt gondolom \u00e9n olyan alkot\u00f3i tov\u00e1bbl\u00e9p\u00e9snek, amely a formai \u00e9s tartalmi jegyek, \u00e1br\u00e1zol\u00e1sok \u00e9s st\u00edlusok szint\u00e9zis\u00e9vel j\u00f6tt l\u00e9tre.<\/p>\n

Ami azonban visszak\u00f6sz\u00f6nt, az a film utols\u00f3 harmad\u00e1ban zajl\u00f3 v\u00e9res \u00f6ld\u00f6kl\u00e9s. Cirka k\u00e9t \u00f3ra telik el fr\u00f6cs\u00f6g\u0151 v\u00e9r n\u00e9lk\u00fcl (ekkora \u00f6nmegtart\u00f3ztat\u00e1s ritkas\u00e1g sz\u00e1mba megy enn\u00e9l a rendez\u0151n\u00e9l), szinte csak a n\u00e9h\u00e1nyszor pof\u00e1n vert fogolyn\u0151 orr\u00e1b\u00f3l erednek kis v\u00f6r\u00f6s erecsk\u00e9k, \u00e1m amikor a v\u00e9gkifejlet kezdet\u00e9n k\u00e9t megm\u00e9rgezett sug\u00e1rban kezd v\u00e9rt h\u00e1nyni, az elszabadul\u00f3 indulatokkal egy\u00fctt a rendez\u0151nek a brutalit\u00e1sok ir\u00e1nti oldhatatlan v\u00e1gya is kiel\u00e9g\u00fcl. Els\u00fclnek a pisztolyok \u00e9s pusk\u00e1k, szaporodnak a sebes\u00fcltek \u00e9s hull\u00e1k (a v\u00e9g\u00e9re mind azok lesznek), m\u00e9g egy felemel\u0151 ny\u00edltsz\u00edni halottcsonk\u00edt\u00e1s is megt\u00f6rt\u00e9nik (a fogolyn\u0151, hogy szabaduljon, bilincsest\u00fcl lev\u00e1gja a m\u00e1r halott fogva tart\u00f3ja karj\u00e1t) – l\u00e1tv\u00e1nyosan fr\u00f6cs\u00f6g \u00e9s \u00f6mlik a v\u00e9r. Hi\u00e1ba: a forgat\u00e1shoz bek\u00e9sz\u00edtett f\u00e9l hekt\u00f3 ketchupnak sz\u00e9t kell spriccelnie m\u00e9g a befejez\u00e9s el\u0151tt.<\/p>\n

A brutalit\u00e1snak azonban van egy olyan foka, amely m\u00e1r t\u00falmutat \u00f6nmag\u00e1n. (Ezt m\u00e1r pedzegettem egy r\u00e9gebbi filmes \u00edr\u00e1somban: Sz\u00fcletett gyilkosok<\/a>.) Quentin Tarantino filmjeiben a drasztikus jelenetek ugyanis oly m\u00e9rt\u00e9kben elt\u00falzottak, annyira felfokozottak, hogy ez semmik\u00e9pp nem tekinthet\u0151 nyers naturalizmusnak. Az \u00f6ld\u00f6kl\u00e9s n\u00e1la \u00e9ppen hogy nem natur\u00e1lis, hanem az abszurdit\u00e1sig elt\u00falzott. \u00c9ppen ez\u00e9rt a v\u00e9rengz\u00e9s groteszkbe, ironikusba fordul, absztrah\u00e1l\u00f3dik. M\u0171v\u00e9szi kifejez\u0151eszk\u00f6zz\u00e9 v\u00e1lik<\/em> \u00e9s ekk\u00e9nt m\u00e1r nemcsak a primer k\u00e9pi jelent\u00e9se \u00e9rv\u00e9nyes\u00fcl, hanem az is, ami m\u00f6g\u00f6tte \u00e1ll. Ez a m\u00f6g\u00f6ttes tartam pedig – \u00e9nszerintem – nem kevesebb, mint ember, sors, t\u00f6rt\u00e9nelem, v\u00e9gzet, hatalom…\u00a0 \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9seinek saj\u00e1tos alkot\u00f3i megvil\u00e1g\u00edt\u00e1sa. T\u00f6bb ez, mint mot\u00edvumrendszer, \u00e9s t\u00f6bb mint szimbolikus jelent\u00e9s. Ez m\u00e1r egyfajta filoz\u00f3fia, amely ugyan nyomaszt\u00f3 teherk\u00e9nt nehezedik r\u00e1 a rendez\u0151 minden munk\u00e1j\u00e1ra, egyben azonban k\u00f6lt\u0151i magass\u00e1gba is emeli valamennyit.<\/p>\n

*<\/p>\n

A szerepl\u0151kr\u0151l is \u00e9rdemes lenne sz\u00f3lni. Samuel L. Jackson hozza a saj\u00e1t kit\u0171n\u0151 form\u00e1j\u00e1t, minden megjelen\u00e9se \u00e9lm\u00e9nysz\u00e1mba megy:\u00a0 m\u00e1r-m\u00e1r fens\u00e9ges, \u00fcnnep\u00e9lyes. L\u00e1m, ilyen az aljass\u00e1g nagyszer\u0171 eleganci\u00e1ja! (Ehhez most sz\u00e9p jelmezt is kapott.) Kurt Russellt alig lehet felismerni nagy bajsza m\u00f6g\u00f6tt, ak\u00e1r \u00dajlaki D\u00e9nes is lehetne… Jennifer Jason Leigh pedig az, akinek az alak\u00edt\u00e1s\u00e1b\u00f3l minden gondolkod\u00f3 mozin\u00e9z\u0151 sz\u00e1m\u00e1ra vil\u00e1goss\u00e1 v\u00e1lhat: ez itt k\u00e9rem nem western \u00e9s nem kalandfilm. Ez Tarantino, a torz\u00edt\u00e1sok \u00e9s v\u00e9gletes t\u00falz\u00e1sok nagymestere, aki az „ilyen nincsr\u0151l” m\u00e1r-m\u00e1r elhiteti, hogy m\u00e9gis van.<\/p>\n

<\/p>\n